أيرادات وأبطال فيلم Everything Everywhere All at Once

يواصل فيلم “Everything Everywhere All at Once – كل شيء في كل مكان في وقت واحد”، تحقيق نجاحا في شباك التذاكر العالمي.

نُبذة مُختصرة 

كل شيء في كل مكان في وقت واحد (بالإنجليزية: Everything Everywhere All at Once)‏ هو فيلم خيال علمي أمريكي من بطولة ميشيل يوه، جوناثان كي كوان، جيني سلايت، هاري شوم جونيور، جيمس هونج وجيمي لي كرتيس. صدر الفيلم في الولايات المتحدة في 25 مارس 2022 و المخرجون : دانيال كوان – دانيال شينرت

 

إيرادات فيلم Everything Everywhere All at Once

أذ بلغت حصيلة فيلم “Everything Everywhere All at Once – كل شيء في كل مكان في وقت واحد” الإجمالية حتى الآن نحو 56.9 مليون دولار في شباك التذاكر العالمي، جمع منها 52.2 مليونا في السينمات الأمريكية و4.7 ملايين دولار في السوق الأجنبية.

أبطال فيلم Everything Everywhere All at Once

وبلغت تكلفة الفيلم الإنتاجية 25 مليون دولار تقريبا، من ﺇﺧﺮاﺝ وﺗﺄﻟﻴﻒ دان كوان ودانييل شاينرت، وبطولة: ميشيل يوه، جيمس هونج، جيني سليت، جيمي لي كورتيس، هاري شوم جونيور، وكي وي كوان وغيرهم.

قصة فيلم Everything Everywhere All at Once

وتدور أحداث فيلم “Everything Everywhere All at Once – كل شيء في كل مكان في وقت واحد” حول مهاجرة صينية مسنة تتورط في مغامرة مجنونة، حينما تكتشف أنها وحدها من يستطيع إنقاذ العالم من خلال اكتشاف العوالم الأخرى الموازية لعالمها.

قصة الفلم 

هناك الكثير مما يجري في الداخل كل شيء في كل مكان، لكن الجوهر بسيط. إيفلين وانغ (يوه) هي المالكة المرهقة لمغسلة مكسورة وحياة فوضوية غير مُرضية. زوجها الذي يبدو معتدلاً وايموند (Ke Huy Quan) قد قدم أوراق طلاقها ، والدها الذي يطالب باستمرار (جيمس هونغ) في حالة صحية متدهورة ، وابنتها جوي (ستيفاني هسو) محبطة من رفض إيفلين المقتطف. تقوم ناشطة مصلحة الضرائب عديمة الضمير تُدعى Deirdre Beaubeirdra (جيمي لي كورتيس) بالتحقيق معها لمطالبة آلة الكاريوكي بأنها مصاريف ضريبية ، من بين قرارات أخرى مشكوك فيها لا حصر لها.

كما يقر Alt-Waymond ، فإن الميكانيكا الدقيقة للكون المتعدد معقدة وليست منطقية دائمًا. يمكن لـ “Verse Jumpers” استخدام سماعات أذن لعرائس أجساد ذواتهم البديلة ، ويمكنهم التناضح بقدرات نظرائهم في عوالم أخرى ، وأداء أعمال حاسمة تغير مسارات حياتهم. (لسبب غير مفهوم ، فإن معظم هذه المهام مؤلمة أو مثيرة للاشمئزاز ، مثل الحصول على جروح من الورق أو تناول مرطب الشفاه.) تفتح العملية اتصالًا نفسيًا بسيطًا بين النظراء ، وبالنسبة للقافزين على الشعر الذين يدفعون أنفسهم بعيدًا جدًا ، فإن هذا النطاق من فرص الاستيعاب اللانهائية يمكن أن يؤدي إلى أزمة وجودية مدمرة.

يسمح الإعداد لـ Kwan و Scheinert بالتبديل بين مجموعة متنوعة من القصص المصغرة ومجموعة مذهلة حقًا من تغييرات الأزياء الملونة ، وهو يبرر سلسلة من متواليات فنون القتال الغريبة التي تعمل أساسًا على منطق الحلم. كل شيء في كل مكان تعد مشاهد القتال أكثر إمتاعًا وإبداعًا وأفضل تصويرًا من العديد من أفلام الحركة الكاملة ، بما في ذلك تلك من الامتيازات السينمائية التي يعتمدون عليها بوضوح. (إنهم أكثر متعة من أي شيء تقريبًا في أفلام Marvel للأخوين روسو ، الذين عملوا كمنتجين هنا.)

إن الذات الرئيسية لـ Yeoh هي كل امرأة مشوشة تمامًا يمكنها فجأة أداء مآثر بهلوانية لا تصدق تخففها كوميديا ​​جسدية حمقاء ، بينما تتباهى شخصياتها الأخرى بجاذبيتها السهلة. يتنقل Quan بسلاسة بين شخصيته Prime Universe التعيسة والأنا المتغيرة ذات الكفاءة المفرطة ، مع تبديل كل من النغمة ولغة الجسد في جزء من الثانية. حتى كورتيس ، التي تم تقديمها على أنها بيروقراطية مهينة ، تأخذ منعطفًا خطيرًا في أحد أدوارها العديدة.

كل شيء في كل مكان مليء بالروابط المعقدة وشرائع تشيخوف التي تتصل بالمستوى الجمالي وليس على المستوى السردي. يستمر في العودة لإنشاء المقالات القصيرة الموسعة للأكوان المتعددة من التفاصيل الصغيرة في وقت سابق من الفيلم ، بما في ذلك النكات ، بدءًا من المعتدل إلى الصارخ إلى حد ما. (هذا هو الوقت المناسب لذكر أن كوان وشينرت أخرجا أيضًا رجل الجيش السويسريفيلم من بطولة دانيال رادكليف باعتباره الجثة المتضخمة.) بعض هذه الاسترجاعات تبدو غير منطقية ، وهذا يعتمد على سؤال وجواب بعد العرض الأول للفيلم SXSW بعد تم ترك قطعة أرض فرعية واحدة على الأقل في أرضية غرفة التقطيع. لكنهم يساعدون في بيع روح الدعابة للفيلم من خلال تحويل الإشارات السينمائية والكمامات – ماذا لو قلت ، كل شيء على كعكة ، رجل – في مشاهد ميتة يتم تسليمها بذوق بصري.

لا تزال العناصر الدرامية لا تسير معًا دائمًا. كل شيء في كل مكان يمكن كتابة متواليات الخيال العلمي كما لو كانت تحدد الوقت بين السخافات ، يتخللها حوار توضيحي لا يتطابق مع التبادلات الأكثر إقناعًا والطبيعية في أي مكان آخر. يمتلئ السيناريو بمونولوجات حول الحياة والإنسانية تبدو جيدة من تلقاء نفسها ، ولكنها تدور بشكل مفاجئ تمامًا مثل أزياء الفيلم ، مما يؤكد دوافع الشخصية التي لم تكن راسخة حتى تلك اللحظة.

على الرغم من ذلك ، فإن العلاقة بين Evelyn و Joy و Waymond و (بشكل غير متوقع) Deirdre تتطور إلى شيء حلو يدوم فقط شعر بعيدًا عن كونه حلوًا. كل شيء في كل مكان الشخصيات الفردية ، في معظمها ، نماذج بدائية ، وإن كانت نماذج بدئية لا تُرى غالبًا في أفلام الخيال العلمي السائدة. لكن الفيلم يعاملهم على أنهم وجوه مكملة لشخص واحد معقد بدلاً من عدد كبير من الكيانات المنفصلة. لا يوجد غموض رخيص حول ما إذا كانت أي من أحداث الفيلم قد حدثت – فالكون المتعدد موجود بالتأكيد ، ويحتوي على أشخاص أصابعهم بالتأكيد هوت دوج – ولكن سلسلة العوالم به جو من التخيلات التي تسلط الضوء على جوانب جوهر الشخصية للشخصيات . مما يجعلها أكثر من مجرد الحيل أو الحماقات لمصلحتها الخاصة.

لربما يرجع هذا إلى السيناريو بدرجة أقل مما يرجع إلى الممثلين ، الذين يضفيون الاتساق حتى على أكثر السيناريوهات عبثًا. يعطي Quan لـ Waymond نقطة ضعف مرنة تظهر حتى عندما يجر إيفلين عبر الأكوان المتعددة. في حين أن Hsu كشخصيتها الأصلية في الكون تحصل على وقت أقل على الشاشة ، باعتبارها واحدة من غرور جوي المتغيرة ، فإنها توازن بين كونها عدمية شرسة وضائعة بشكل ميؤوس منه. Deirdre هو حق حق ، ولكن مثل العديد من الحمقى الحقيقيين ، قادر على اللطف والمودة.

وفي فيلم يستحضر عددًا لا يحصى من الأفلام السابقة عن الخاسرين الساخطين الذين يكتشفون أنهم أبطال سريون ، يقدم Yeoh نظرة مؤثرة وجذابة على المجاز. بطلك يشعر بخيبة أمل في الحياة ولكنه لا يزال إنسانًا ناضجًا وعاملاً محاطًا بأشخاص معيبين لكنهم لائقون في النهاية. يمكن استشعار انغماس إيفلين في الكون المتعدد بالطريقة التي تتنقل بها مع عائلتها متعددة الأجيال واللغات ، بالطريقة التي يتناوب بها حوارها السريع الخطى بين الماندرين والكانتونية والإنجليزية. واحد من كل شيء في كل مكان إن الكمامات الجريئة هي أن بطلها هو حرفياً النسخة الأقل موهبة من نفسه ، لكن الفجوات بين ذوات إيفلين لا تبدو متناقضة أبدًا – يمكنك تصديق بعض القرارات التي تفصل مالك المغسلة المكافح عن رئيس الطهاة أو مغني الأوبرا.

لجميع الأشياء الغريبة التي يتم إلقاؤها كل شيء في كل مكان، يمكن القول إن الخطوة الأكثر خطورة التي قام بها كوان وشينرت هي اختيار وقت عرض مدته 140 دقيقة تقريبًا للكوميديا ​​بناءً على الضربات اللونية المتعمدة ، وأسلوب فكاهة محتمل الاستقطاب ، ووتيرة مرهقة. كل شيء في كل مكان عبارة عن كرة عملاقة متشابكة من خيوط فيلم ، وإذا لم تنجح معك ، فسيستمر هذا الشعور لفترة طويلة جدًا جدًا. لو أنه هل العمل ، لكنه قد يكون مجرد واحد من أكثر الأفلام سخافة التي ستشاهدها هذا العام.

أقرأ | فيلم دكتور سترينج يتصدر شباك تذاكر السينما الامريكية